有时候,我们真的不愿意待见这个韩国电影人,在那些被娱乐化包装的“情色”“暴力”的噱头下,他偏执而犀利的电影语言划开人性脆弱的面具,直指内心深处的孤独、欲望和卑微,让我们猝不及防又无言以对。他太无情了,于是人们不约而同给他的电影贴上“残忍”“阴冷”“扭曲”等标签,然后送了他一个绰号“怪兽导演”。

爱情给了电影一个可以充分浪漫的借口,金基德却把镜头对准了那些并不浪漫,甚至有些卑微和扭曲的爱情,他冷静地剖析出甜蜜与激情下面,剔除了情欲、恐惧和暧昧的爱情的本色。欲望和孤独可以产生爱情,也可以产生罪孽,人生在无休止的爱欲纠葛中,是否也难逃本性的原罪?不同寻常的爱,不同寻常的罪,在金基德的镜头里轮回不止。


一、导演金基德;二、编剧金基德;三、演员金基德

对金基德本人的猜想自然也会
依赖于影像风格,似乎自然合
理的,金基德被臆想为冷漠阴
暗、表情严肃,其实他向来和
蔼而害羞            
每个人在看我的电影的时候都可以看到自己的影子。所以我认为在看我的电影时生气的人是因为自己正过着和电影中的人物一样的生活。我觉得这些人不应该冲我发火,而是应该对自己的生活发火或是愤怒。                            
被冠以“怪兽导演”的名头,金基德在展现畸形爱恋时很得心应手,爱情在人性扭曲时常常演变为各种形态,比如占有,《鳄鱼》里那个无耻的男人“鳄鱼”,还有《漂流欲室》里用疯狂的性爱留住男人的哑女;而《坏痞子》里的痞子把自己倾慕的女孩变成妓女,《空房间》里泰石夹在心爱的女人和她丈夫之间,或许有关窥视和虚幻。
 
1996年《鳄鱼藏尸日记》
1997年《野兽之都》
1998年《雀笼小客栈》
1999年《漂流欲室》
2000年《真相》
2001年《打回头的情书》
     (《收件人不明》)
2001年《坏痞子》(《坏小子》 )
2002年《海岸线》
2003年《春夏秋冬又一春》
2004年《撒玛利亚女孩》
2004年《空房间》
2005年《弓》
2006年《时间》
2007年《呼吸》
 
《撒玛利亚女孩》你们中无罪的人向这个
                女孩身上扔石头吧
《空房间》很难说我们生活在现实中还是
          梦中
《弓》力与美宛若劲弓,我愿如此,直至
      终老
《坏小子》把爱人变成妓女
《呼吸》若吸入的是憎恨,那呼出的就是爱
《坏痞子》
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  《空房间》
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《漂流欲室》
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别误会,金基德没功夫拍那些韩国典型的甜蜜蜜闹腾腾的纯情片,他是用极端的方式在近乎变态的人性中探寻纯粹的爱情,《雏妓》中妓女躯体任人蹂躏内心却充满了尊严和对爱情的向往;《时间》里用整容验证了男女主人公纯粹的爱情;《呼吸》里那个陌生的女人与哑囚徒之间因为濒死经历类似而爆发了奇异而热烈的爱欲。
《雏妓》
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  《时间》
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《呼吸》>  
 

金基德有着强烈的宗教情怀。《春去春又来》在充满禅机的气氛里讲述了人生难逃的悲欢离合的宿命;而作为金基德自己最满意的作品,充满实验性质的《真相》让一个女人揭示出生命的无聊,男主人公开始疯狂报复周围的人,这似乎始于一场原罪;《打回头的情书》和《海岸线》中人物悲惨的境地则对朝鲜半岛的历史进行了严苛的拷问,战争是罪恶的根源。
《春去春又来》
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《打回头的情书》
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《撒玛利亚的女孩》有个“救赎”的主题,就像那个古印度关于“撒玛利亚少女”的寓言一样,女人用身体拯救男人,两个女生的愿望是如此单纯,洁蓉在卖身的时候就说自己是“撒玛利亚”;而对于《弓》里面的老人来说,被他捡来养大的女孩对他本身则有了拯救的意义,垂垂老矣的他是否依然保有生命的力量和欲望,女孩的存在让他的爱欲有了倾诉的对象。
《撒玛利亚的女孩》
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《弓》
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少女几乎所有金基德的电影都有“少女”的意象,少女似乎代表着生命的本真和美好,同时也具备着美丽、危险、易受伤害的因素,有人说,少女象征着现代韩国社会。

岛 孤岛的意象在《鳄鱼》《野兽之都》《雀笼小客栈》及《春去春又来》中都有出现,像是一个复杂而扭曲的社会和民族隐喻。而《空房间》《呼吸》中的房间和监狱,《弓》里的渔船,都是一个充满欲望而人性扭曲的空间,与孤岛类似。

水 水总直接的出现在电影里,《漂流欲室》《弓》《春夏秋冬又一春》中的水同样营造了一种被水围绕的岛(船)。水是欲望的发源地,陆地使欲望生长。

 
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文字/制作  摩西不夜奔